独立视点独立游戏的传承与进化四--《蜡烛人》，基于世界观衍生的独特玩法
编辑：张起灵 发布时间：在这个载浮载沉的大世界里，小人物的命运大抵相同，即使如此，我们也应当以在有限的自我价值里，发挥出最大的光芒。
本栏目旨在为已经呈现疲软状态的游戏市场重现游戏之美，献给真正热爱游戏的每一个玩家和业内人。栏目将结合游戏历史、游戏文化，以及游戏制作人的观点等，从产品层面去深度剖析独立游戏对经典游戏设计的传承与进化，与有性格有思想的游戏人共同探讨游戏中最本质的东西。
最后，龙虎豹非常感谢IndiePlay活动以及其负责人Simon朱利辉先生对本次栏目的支持，并感谢各独立游戏团队耐心的配合！
在这个载浮载沉的大世界里，小人物的命运大抵相同，即使如此，我们也应当以在有限的自我价值里，发挥出最大的光芒——高鸣告诉龙虎豹，这是《蜡烛人》（英文名：Candle Man）主要想传递给玩家的思想。
由交典创艺研发的《蜡烛人》是一款3D平台动作游戏，提及该游戏类型，大多数人想到的，应该是《大金刚》《超级马里奥》《冒险岛》等经典游戏。所谓的“平台动作游戏”，是动作游戏的子分类，游戏中的角色在不同平台之间，通过“行走”“跳跃”“奔跑”等基础动作，穿过障碍、完成关卡。在游戏步入3D时代之前，动作游戏大多都是这一类型。
《蜡烛人》是其制作人高鸣参加27届 Ludum Dare的作品，因简单易上手的操作方式、别出心裁的玩法及故事获得了微软公司的青睐，预计在春节期间发布国行Xbox One版本。
★ 游戏介绍 ★
打开游戏，一个拥有双腿、没有具体面貌的蜡烛人形象显现眼前。和传统平台游戏一样，蜡烛人可以行走、跳跃，用来躲避障碍、完成关卡，不同的是，蜡烛人所处的环境幽暗朦胧，只能借着自然环境下微弱的光线，才能对周遭环境有一个模糊的认识，而在黑暗的深处，埋藏了很多可能性，或许有危险（诸如悬崖、陷阱之类的）；又或许暗藏了能够帮助自己通过关卡的植物。
在每个关卡里，蜡烛人可以有10秒的时间来点亮自己，短暂地查看黑暗的环境，为了更顺利地前行，不落入陷进、机关之中，蜡烛人应当恰当地分配好这不长的10秒。蜡烛的燃烧时间越长，蜡烛人的身体就会变得越来越短，但幸运的是，蜡烛人的生命不会消失殆尽。
蜡烛人形象
初玩《蜡烛人》，它最吸引人的地方在于如梦如幻般的场景以及有趣的玩法。画面上，游戏的场景从第一章的船舱、休闲娱乐室、机械发动舱，切换到后几章的魔幻森林、巨大的灯塔、七彩琉璃窗，多处远镜头的运用，凸显了场景的宏大以及蜡烛人的渺小。
彩琉璃窗
船舱里的休闲娱乐室
在游戏的后几章节中，常常能见到奇幻的发光植物，发光植物附近，渲染着一层光晕，黑色的游戏背景与发光的物体形成强烈的视觉对比，呈现出了一个意象的梦幻之境。
充满各类发光植物的魔幻森林
★ 基于“光”衍生的各类玩法 ★
谈到创新，高鸣认为，创新并不是元素的组合、游戏类型的拼凑，不是为了创新而去创新，而是应该围绕自己游戏本身的特性，去做合适的设计。
《蜡烛人》部分继承了平台动作游戏的传统玩法，但由于游戏机制的不同，带给玩家的体验自然也是不同的。一方面，即使是传统的玩法，在《蜡烛人》幽暗的画面下，其难度也会陡然上升；另一方面，在平台游戏中的一些基础性的操作（行走、跳跃等），在幽暗画面之下也会变得很有意思。例如，小心翼翼地行走过程中，如果突然点燃蜡烛，可能会发现自己正身处悬崖边上，这种出乎意料和侥幸的心理状态是在传统平台游戏上很难体会到的。
虽然学习了很多平台动作游戏的标杆产品，但由于《蜡烛人》本身就与众不同的游戏机制，高鸣和团队成员更希望（高鸣：同时也不得不）针对蜡烛人的特性开发出适配“蜡烛人”身份的玩法，他们开始从“蜡烛人”本身的能力入手，分别从“光、燃烧、影子”三个方面去挖掘《蜡烛人》的玩法。
《蜡烛人》在“光”方面开辟出了很多的玩法，光最基础的作用是指明方向，但在这个梦幻的故事里，光还催生出了不同的玩法。游戏中，环境会受光的影响，从而有着不同的反馈效果，例如，当蜡烛人点亮自己后，光会影响到周围的植物，花朵会不断放大自己，为蜡烛人铺好前方的道路；浮萍会朝着蜡烛人点亮的方向行动；形状奇特的绿色植物会伸开自己的“拇指”，引导蜡烛人前进。
在《蜡烛人》里的一种玩法很特别，玩家点燃亮光后，原本没有道路的地方，会出现透通的方块形成新的道路。“隐藏道路”的设定，在一些日式游戏中会见到，例如，《勇者斗恶龙5：天空的花嫁》中，神之塔那里有一处断桥，实际上，这个断桥是可以从两边透明的道路上通过的，视觉给玩家造成了障碍，这一小设定也使得游戏更加的精彩。
《勇者斗恶龙5》的断桥处，透明的道路两边可行走
《超级马里奥3D世界》也有该设定，当马里奥跳上一个看似透明的地方后，角色的脚周围会受震动，在那一瞬间延伸出一条道路来，让玩家看清道路的形状，但道路即使消失了，玩家也不会掉落。
《超级马里奥3D世界》中经过震动才会出现的道路，道路消失角色不会掉落
这样看来，上述的设定都只是在视觉上造成了障碍，而且，像马里奥中“透明道路”的设定更像是“寻路”的过程，与蜡烛人点亮自己、寻找道路的玩法有些冲突，也正因此，《蜡烛人》中“透明道路”的设定有所改变：当玩家点亮蜡烛人后，道路会立马显现出来，但是，一旦没有了亮光，透明的道路就会消失，玩家也会从空中坠落。这样的改变，更结合了蜡烛人的特性。
《蜡烛人》中点亮才会出现的透明方块，方块消失角色就会掉落
★ 承载优秀游戏的感觉，而非玩法 ★
提到对经典传统游戏的继承，高鸣更在意的是对经典优秀游戏“感觉”的继承，这种感觉则依赖于细致化的细节优化工作。高鸣说，“游戏设计最关键的东西，不是在于关卡或是某种特殊的玩法，而是在于玩家控制角色行走、跳跃所用的每一秒钟。”
通过对比来看，玩家在每一个关卡中所花费的时间是有限的，但每个关卡中，玩家一直在行走、跳跃，这些基础性的操作才正是玩家体验时间最长的部分，一旦打磨好这些，就会带来完全不同的游戏体验。
《蜡烛人》当中，即使是一个转身、跳跃，都是经过团队反复试错后才敲定的。
在大多2D平台游戏中，角色向反方向移动时，为了加强游戏的节奏感，转身都是在一瞬间完成的，但这样的做法在3D场景中效果并不好，因此，为了契合真实度，《蜡烛人》完善了转身的过程：蜡烛人的转身就与正常人转身的动作一样，有一个扭转的过程，速度很快，如果不留心都很难注意到这样一个小细节。
高鸣还认为，并不是所有的动作都适合去还原真实的动作状态的。例如，有的游戏中，游戏角色跳跃到一个移动的平台时，受惯性影响，游戏角色也会不受控制地向前滑步，如果要跳跃到一个准确的位置，就需要预估该惯性的作用力有多大。
这样的情况在《超级马里奥》里也出现过。可以说，这样的做法的确还原了真实的物理情景，但同时也使得游戏角色脱离了玩家的控制。后来，经过大部分平台动作游戏的实践，研究发现“惯性”的设定很难成立。《蜡烛人》也继承了这一点，取消了角色跳跃时的“惯性”，在3D场景中，滑步的方向更难受到控制。并且，为了使得蜡烛人落地的位置更准确，高鸣和团队将蜡烛人的跳跃速度减慢，玩家可以利用跳起的这段时间来调整自己下落的位置。
高鸣说，“这类细节问题是玩家感受不到的，但如果不做细节，玩家一定会感觉到别扭。平台动作游戏怎样才能让玩家体验更好？这与游戏的整体感觉有关，例如，环境给予的反馈、角色奔跑时带烟会增强视觉体验等等，《蜡烛人》更大程度上继承的是传统经典游戏的感觉，这些东西经过验证是对的。”
★ 蜡烛人的悲情色彩 ★
只要蜡烛人一站立在那里，就能让人感觉到，这是一个富有悲情色彩的人物，蜡烛人背后一定有着一个不同寻常故事。
在蜡烛人的梦境里，它遇到了一座巨大的灯塔，灯塔为它照亮了前方，它开始感受到了来自灯塔巨大的能量，并为此踏上了“朝圣”之路，但就像世间所有的平凡人一样，并不是所有人都能成为“灯塔”。高鸣解释道，“蜡烛人与灯塔的差距就好像是人与人之间的天赋差距，爱迪生说过，‘天才是的99%汗水加上1%的灵感’，但国内常常把最后一句话给省略掉了，‘但那1%的灵感是最重要的,甚至比那99%的汗水都要重要’。”
蜡烛人与灯塔
游戏前三章通过大量的道具、环境、系统设定来铺垫了“蜡烛人发现自己拥有特殊能力时的欣喜--对能力使用渐入佳境时的自信--见到灯塔后发现自己仍然很渺小时的失落”这一心理变化过程，但制作团队想要传递给玩家的并非负能量，高鸣告诉龙虎豹，接下来的两章，蜡烛人将会发现，虽然自己的能力不能与灯塔企及，但是它可以行动，用微弱的光去照亮世界各个角落。
“我们想要表达的是，即使每个人的能力有限，但我们都应该找到自己的特点，尽情地发挥自己的能力。”高鸣如此说道。
